DESCENTRAMIENTOS EN EL DISCURSO latinoamericano: últimas DOS décadas del siglo pasado*
María Carla Olivera Néstor García Canclini apunta que el debate postmoderno en Latinoamérica comienza a expresarse a partir de la década del 1980 a través de la crítica a las obras de arte político que se asientan sobre la creencia en una dirección única de la historia: Los artistas que asumen las nuevas condiciones de
CRONOLOGÍA MEDIO COMPLETA MEDIO INCONCLUSA DE LAS ARTES VISUALES Y UN TIN MÁS ALLÁ. 1976-2015. AÑO 1991
Beatriz Gago 1991 Cuarta Bienal de la Habana, Centro Wifredo Lam. Entre los integrantes de la delegación cubana estuvieron Gustavo Acosta, Alejandro Aguilera, Belkis Ayón, Magdalena Campos, Humberto Castro, Moisés Finalé, Luis Gómez, Gory, Ibrahím Miranda y Marta María Pérez. En ocasión del evento se presenta Lam desconocido, obras del maestro cubano Wifredo Lam conservadas
SÍMBOLOS PATRIOS Y TERRITORIO GEOGRÁFICO*
María Carla Olivera Se entiende por símbolos patrios aquellas representaciones (generalmente bandera, escudo e himno) que permiten a las naciones identificarse y ser reconocidas internacionalmente. Estas insignias se proponen condensar a nivel simbólico el código de valores que se ha elegido como representativo del país, así como rendir culto a su historia, mártires y belleza
OBRA DE LA SEMANA XXVII
Luis Manuel Otero (1987) Miss Bienal, 2015 Performance Luis Manuel Otero se autodefine como practicante de una metodología pirata, es decir, aprovechar espacios, soportes y eventos “ajenos” para aparecer con su obra. Así su pieza podía consumirse a expensas de otras, convirtiendo ese modus operandi en una herramienta eficiente de visibilidad cuando no te tienen
EL PICNIC DE LA IDENTIDAD. LA NACIÓN, LA IDENTIDAD NACIONAL Y SU RELACIÓN CON LA NOCIÓN DE PATRIA*
María Carla Olivera La identidad nacional es considerada por la psicología como otra de nuestras identidades colectivas entendiendo, en este caso, a la nación como el colectivo en estudio. Pero, ¿qué es la nación?, ¿cómo se expresa la identidad nacional?, ¿existen respuestas constantes, eternas, a estas preguntas o más bien encuentran desenlaces temporales? El debate
CERO O EL INFINITO (El CASO EZEQUIEL)*
Héctor Antón Castillo Ezequiel Suárez es un caso atípico dentro del contexto del arte cubano contemporáneo. Se trata de uno de esos mitos carentes de una literatura que le garantice una visibilidad en la memoria de nuestro imaginario plástico. En este sentido, las excepciones se limitan a uno que otro párrafo respetuoso de Gerardo Mosquera
RETRATO DE ARCHE*
Adelaida de Juan En febrero de 1935 se celebra el Primer Salón Nacional de Pintura y Escultura en La Habana. En él participan las principales figuras que integran la promoción inicial del Arte llamado Nuevo a partir de la antológica exposición de 1927: Víctor Manuel, Amelia Peláez, Carlos Enríquez, Fidelio Ponce, entre otros, nacidos a
MARTA MARÍA PÉREZ: EL CUERPO DE DIOS*
Juan Antonio Molina I …lo real nunca es bello. La belleza es un valor que nunca se podría aplicar más que a lo imaginario y que comporta el anonadamiento del mundo en su estructura esencial. Jean-Paul Sartre ¿Por qué es necesario un cuerpo para Dios? ¿Será porque lo estético es tan abstracto que provoca en
WORK OF THE WEEK XXVI
Manuel Piña (1958) Untitled. From the series Aguas baldías, 1992-1994 Photography “Although smaller in comparison to the Mariel crisis, the balsero, or rafter, the crisis of 1994 was internalized at a deeper cultural level. Artists such as Kcho, Sandra Ramos, Abel Barroso, and Tania Bruguera introduced the concept of Cuba as a raft, separated from terra
OBRA DE LA SEMANA XXVI
Manuel Piña (1958) S/T. , de la serie Aguas baldías, 1992-1994 Fotografía “La crisis de los balseros de 1994, inferior en dimensiones a la del Mariel, fue somatizada con más profundidad en la sensibilidad popular. La percepción de artistas como Kcho, Sandra Ramos, Abel Barroso y Tania Bruguera introdujo la imagen de Cuba como balsa,