Pedro Pablo Oliva o el AMOR a pesar de todo

Betty Gago

¿Cómo se convierte el artista en un cronista de su época, desde una posición de ternura y lealtad, sin devenir vasallo obsequioso?

¿Cómo se asume un discurso absolutamente terrenal usandosoluciones formales idílicas sin que uno u otras sean insubstanciales ni decorativos?

Estos son los dones y la maestría de Pedro Pablo Oliva, un hombre capaz de decirnos una verdad incómoda con la candidez de un niño, como si nos diera un abrazo. 

Su obra nos lanza al presente, nos compromete y nos enjuicia, al mismo tiempo que acompaña su avalancha aplastante de evidencias con un butacón de mimbre, un gato doméstico, escurridizas lagartijas y toda una multitud de pequeños seresque nos arropan, para que nos sintamos como en casa.

Si el artista ha tomado de los surrealistas la potencialidad parasemejantes despliegues de visualidad ensoñada, se apartó sin embargo de ellos en elegir el sueño como su hábitat. El sustrato donde él existe y al que pertenece es la realidad. Su galería de personajes es todo, menos espejismo o evasión.

Con El gran apagón el autor logró abarcar en un lienzo único toda la objetividad ―rara palabra para un artista influido por Chagall― de la isla y de un momento histórico crucial, moviéndose sin embargo dentro de un conjunto de planos y un universo iconográfico donde prima la subjetividad narrativa. 

El día que se haga una exposición antológica de la mejor pintura histórica cubana de la contemporaneidad,  El gran apagón ocupará una pared preferente, frente a El Bloqueo, de Tonel.

Igualmente en El inconcluso milagro de los panes y de los peces resumió el más abstracto y aterrador de todos los conceptos del mundo contemporáneo: la política internacional, con un puñado de argumentos de una simplicidad conmovedora, al tiempo que nos arrancaba una sonrisa indulgente.

En su serie Alegrías y tristezas del Malecón, realizada hace algunos años, dedicó una larga reflexión a la realidad del exilio, definiendo una infinitud de maneras desde las que se asume el acto de la partida y de la pérdida a nivel colectivo: el dolor, la alegría, o incluso la inconsciencia de tener una responsabilidad directa ante el mismo.

El conjunto de su obra es ―quizás― uno de los homenajesmás auténticos que desde el punto de vista humanista se ha hecho al pueblo de Cuba en toda la historia del arte.

En sus pequeñas (inmensas) historias quedan develadasalgunas constantes vitales de su creación, cifradas en el culto al acto de amar, una acción que para Pedro Pablo parece superar al sexo y al orgasmo para convertirse en bálsamo. El único antídoto capaz de protegernos en ese tránsito entre esperanza y espanto que puede ser la historia.

Imagen de portada: El inconcluso milagro del pan y los peces

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