UNA BANDERA FRACTAL (nota sobre una obra de RC)
Omar-Pascual Castillo Cuando Raúl Cordero realiza un tríptico (curiosa afinidad hacia la estructura de lo divino, como si usara “palabras mayores”) en el cual despliega un arquetipo de nueva bandera propia, re-escribe su historia simbólicamente como espejo en el que nos miramos. Pero ese mirar es un diálogo, una confrontación pacífica, culterana, inteligente y emocional.
LA IMAGEN FOTOGRÁFICA DE LA CIUDAD EN RUINAS: ¿UNA FOTOGRAFÍA UNARIA? PARTE III
Cynthia Garit Ruiz La consideración sígnica indicial de la fotografía se explica en textos cardinales de Roland Barthes como «La paradoja de la imagen» y «Retórica de la imagen» que ayudan a comprobar cómo la imagen fotográfica, en el diseño de la novela, queda relegada al plano de la denotación, la analogía o la objetividad
PERFORMERS URBANOS EN UN ESPACIO PÚBLICO DECADENTE PARTE II
Cynthia Garit Ruiz El mundo ya no es percibido como un libro que se lee, sino como un performance donde se participa. Richard Shechner, Performance Studies, an Introduction Si el espacio urbano es, en sí mismo, el lugar de una performance invisible, quiero reafirmar la creencia de que la ciudad-cuerpo es una entidad influyente que
WORK OF THE WEEK XIV
Armando Mariño (b. 1968) The Raft, 2003 Wood and car chassis installation La Cabaña, 8th Havana Biennial “The word “patera” is used in Spain, where Mariño lived, to identify the narrow rafts of balseros who, coming from North Africa, perilously cross the Mediterranean Sea to reach the coast of Andalusia or the Canary Islands. In
OBRA DE LA SEMANA XIV
Armando Mariño (1968) La patera, 2003 Instalación de madera y chasis de automóvil Emplazada en La Cabaña, 8va Bienal de La Habana Patera es un término usado en España para designar las precarias embarcaciones (balsas) que usan los emigrantes africanos para atravesar el Mediterráneo desde el norte de África. Mariño produce una instalación híbrida: sobre
LA CIUDAD (des) VARIADA: imaginario para un cuerpo decadente en Variedades de Galiano de Reina María Rodríguez PARTE I
Cynthia Garit Ruíz El hombre no inventó la ciudad, más bien la ciudad creó al hombre y sus costumbres. Guillermo Cabrera Infante, El libro de las ciudades La ciudad nunca podrá comunicarse a sí misma en el cuerpo de sus habitantes, como mismo la palabra no puede comunicar una esencia que está en el orbe
UNA OBRA QUE ALBOROTARÁ EL AVISPERO
Elvia Rosa Castro Es extraño que en pleno siglo XXI nos llame la atención una obra que cumple con el canon de la escultura monumentaria. Pedestal, hombre sobre caballo y bronce. Rumors of war, de Kehinde Wiley (1977), el que todos reconocen por su retrato de Barack Obama exhibido en el Smithsonian, Washington DC, posee
“BLACK IS BEAUTIFUL”. LA ESTÉTICA QUE DENUNCIA
Elvia Rosa Castro Yo me había preparado para explicar con detalles la serie de fotos de Berna Reale de la Ginástica da pele en Nara Roesler que de hecho recomendé aquí en el blog pero al llegar temprano el día 5 de diciembre veo que ya no estaba. Pregunto y me dicen que no, que
MARTA MARÍA PÉREZ BRAVO: OTRAS ORACIONES EN EL CONVENTO
Norge Espinosa No soy yo quien tiene que destacar la obra de Marta María Pérez Bravo, pero sí uno de sus admiradores más devotos. Ahora mismo, en el Ex Teresa, el viejo convento de las carmelitas descalzas devenido en galería para el arte contemporáneo, conciertos y otros eventos culturales, se expone ahí su muestra Un
PERFORMING ON TRANSIENT AND CONTESTED STAGES
Chris Hill Juan-Sí González’s site-specific installation Displacement: Collective Practice to Recover Memory at the Rosewood Arts Centre in Kettering, Ohio, offers 18 wall-mounted photographs with additional objects and sculptural elements that represent the chapters of a personal archive divided into arenas of “internal exile” and “mental ground,” mapping an extended migration from Cuba via Miami