EL JUEGO DE PEDRO ÁLVAREZ: LA HISTORIA COMO CARAMBOLA*
Suset Sánchez Pedro Álvarez (1968-2004) es uno de los artistas imprescindibles en la escritura de la reciente historia del arte cubano. Sus obras metaforizan las inquietudes e inclinaciones estéticas e ideológicas de varias promociones de creadores, en las cuales la pintura, como medio privilegiado, se convirtió en un vehículo de expresión crítico y sutil desde
PEDRO DE ORAÁ: Un maestro de la tendencia Concreta dentro de la Abstracción cubana*
Lianet Hernández De los Premios Nacionales sabemos al menos dos cosas. Primero que suelen ser justicieros. Segundo, que casi siempre llegan tardíos. Pedro de Oraá tiene ahora el suyo de Artes Plásticas, pero confiesa que se está quedando solo, la mayoría de su generación se ha ido a otra parte, fuera de este mundo. El
NARANJA… ¿DULCE?*
Beatriz Gago Me reciben en una pequeña sala casi copada por libros, borradores con márgenes salpicados de correcciones, fragmentos de hojas, grandes y pequeños, llenos de apuntes. Víctor Fowler y Abelardo Mena hablarán conmigo sobre Naranja Dulce, una publicación que vivió brevemente a finales de los años 80, tocada por la onda expansiva de un
CONFESIONES DE OTOÑO: ENTREVISTA A GERARDO MOSQUERA*
Elvia Rosa Castro Casi no existe publicación en la década del ochenta en que Gerardo Mosquera nosuscribiera un artículo o ensayo sobre artes visuales, tanto dentro como fuera de la Isla. Toda una red de leyendas se ha tejido alrededor de su papel en el llamado renacimiento cubano. Pero lo único cierto que nos queda
ART MARBELLA: EL QUE EMPRENDE ENCUENTRA
Elvia Rosa Castro Alejandro Zaia es argentino y es un tipo genial. Lo conocí en la feria de arte Pinta New York hace años ya. Él era uno de sus directores. Luego tertuliamos en el área de Mary Brickell, Miami. Me contaba de su proyecto para Pinta Londres y de su interés por mostrar en
LAISSE FAIRE, LAISSE PARLER. INTRODUCCIÓN A FRANÇOIS VALLÉE
Elvia Rosa Castro Cuando François llegó a La Habana por vez primera yo me vi obligada a irme de ella. Iba, eso sí, una vez al mes a ver qué pasaba en la poma. Y no lo conocí entonces. Pero tampoco lo vi después, cuando volví a vivir allí a partir del tajante 2000. François
TRAS LA HUELLA DEL PULGAR. Entrevista a Orlando Hernández*
Maeva Peraza MP: La década del ochenta fue un momento donde emergieron voces críticas con gran fuerza ¿Cuáles eran las preocupaciones fundamentales de la crítica en ese momento? OH: Me gustaría aclarar que no soy un estudioso de la crítica de arte, sino simplemente un crítico, o para ser más preciso, alguien que habitualmente escribe
UMBERTO PEÑA: EL KYNÓS DEL ARTE INSULAR. Entrevista a Carlos A. Aguilera
Elvia Rosa Castro Mal gobernado entonces y hoy despojados de la hacienda, no tendremos otra salida que la minuciosidad, el auxilio de la memoria cuando nos pidan una descripción fiel, y así esbozarlos, castigarlos… Manuel Sosa Umberto Peña. Bocas, dientes, cepillos, restos es un libro recién publicado que marca el nacimiento de la editorial Zuiderdok,
EN TIEMPOS DE BLANCOS Y NEGROS, EL GRIS ES UN COLOR SOSPECHOSO. Entrevista a David Mateo
Flavia Acosta González En momentos tan convulsos como estos, donde cotidianamente se evidencia la desestructuración de muchos relatos locales, los debates sobre la autonomía se encumbran en el escenario intelectual del país. Radicales diferencias de criterios sobre si existe o no la independencia de creación y expresión en Cuba se apoderan de los espacios
NO EXISTÍA UN ´GRAN ESQUEMA´. Entrevista a María Antonia Cabrera Arus
…demostró cómo desde el momento de su gestación el individuo socialista ha estado sujeto a un orden material dirigido, entre otras cosas, a diluir los accidentes de su biografía en una colectividad igualitaria. Desde el brazalete que lo identifica al nacer, la palangana donde recibe el baño diario y los juguetes que decoran su cuna