SECUESTRAR EL PROTECCIONISMO IDEOLÓGICO
El newsletter y la web Cuban Art News cumple 10 años. Con tal motive diseñaron entrevistas a algunos de sus colaboradores. Yo tuve el honor de estar entre ellos, cosa que me obligó a pensar, generalizar y entregar o que por ahora son esbozos e ideas. Ya esa compilación de entrevistas no saldrá así que
El SEÑOR CORCHEA IS NOT A TRASVESTI
An interview with Elvia Rosa Castro (summary from the Spanish version) Héctor Antón Castillo HAC: Which is the origin of El Señor Corchea? ERC: Sandra Sosa, editor of Noticias de Artecubano, and I, chief of department and general editor as well, aspired to create different venues for people to express their criteria in our publication.
El Señor Corchea no es un travesti
Entrevista a Elvia Rosa Castro HAC: ¿Cuál fue la razón fundamental que motivó el surgimiento de la sección Sr. Corchea? ERC: Sandra Sosa, editora, curadora y crítica de arte, y yo aspirábamos a que existieran diferentes maneras de ejercer el criterio en el tabloide Noticias de artecubano. Las consabidas reseñas, unas veces críticas, otras no, junto a
ENTREVISTA CON DOUGLAS CRIMP. PARTE VI
Anna Maria Guasch Foto: Timothy Greenfield-Sanders, 1982, via The Museum of Fine Arts, Houston AMG: Finalmente, ¿cuáles son sus proyectos en el presente? ¿En qué temas trabaja actualmente? DC: Sigo trabajando en los filmes de Warhol. Acabo de terminar un ensayo sobre la colaboración de Warhol con Ronald Tavel en una serie de películas que van desde
ENTREVISTA CON DOUGLAS CRIMP. PARTE V
Anna Maria Guasch Ed. Elvia Rosa Castro Douglas Crimp con Sherrie Levine’s Untitled (After Edward Weston) (1981), New York, 1986. Foto: Robert Giard. Via Artforum AMG: Me interesa mucho su contribución pionera a los estudios culturales y su progresivo distanciamiento de la historia del arte. ¿Cómo definiría su posición en este campo? ¿Podría definirse como una postura ética, como
ENTREVISTA CON DOUGLAS CRIMP. PARTE IV
Anna Maria Guasch Ed. Elvia Rosa Castro Douglas Crimp en Cindy Sherman’s Untitled Film Still #60, 1980 AMG: ¿Podría hacer una breve digresión autobiográfica de su experiencia en October, que abarque desde su ensayo de 1987 publicado en el número 43, hasta su carta del número 53 en que usted renunciaba a su cargo como editor
ENTREVISTA CON DOUGLAS CRIMP. PARTE III
Anna Maria Guasch Ed. Elvia Rosa Castro AMG: En su trayectoria se percibe una especie de genealogía que pasa rápidamente del lenguaje mismo (textualidad) al espacio público y a la dimensión pública de la escultura (Serra). ¿Cómo definiría esta especie de “rite du pasaje”? DC: No creo que nada de lo que haya hecho esté
ENTREVISTA CON DOUGLAS CRIMP. PARTE II
Anna Maria Guasch Ed. Elvia Rosa Castro Douglas Crimp (foto de Alice O’Malley) via University of Rochester AMG: ¿Podría explicar por qué en ese momento (los años 80) los conceptos de arqueología, fotografía y tecnología (en reemplazo de la historia, la pintura y el aura) constituyeron las piezas fundamentales de su batalla contra la modernidad y sus
ENTREVISTA CON DOUGLAS CRIMP. PARTE I
Anna Maria Guasch, Ed. Elvia Rosa Castro Douglas Crimp, New York, 1990. Foto: T. L. Litt. Sería una ingrata de marca mayor si olvidara los años en que José Luis Brea y Anna Maria se ubicaron como los influencers de la solidaridad académico-profesional participando en los eventos que diseñábamos aquí en La Habana y en Matanzas, básicamente.
NO ES TAN NECIA COMO PARECE (1)
Entrevista a Nina Menocal en el año 2015 Los seres excepcionales siempre generan opiniones encontradas y fábulas que orbitan alrededor de sus vidas. Generalmente se trata de juicios apasionados, ribeteados de admiración, celos, amor y desafectos. Cualquier cosa excepto medias tintas. Yo, por ejemplo, no logro tomar distancia para escribir algo objetivo aquí. Me encuentro